Tijuana es un personaje más en Santita, la nueva serie de Netflix con Gael García y Paulina Dávila
Es 2019 y estamos en Tijuana, una ciudad fronteriza caracterizada por la gente que viene y va, lo distante y lo conocido. Es, también, la cuna que vio crecer a María José Cano (Paulina Dávila). Tras un accidente vehicular, María está en silla de ruedas, y solo tiene movilidad parcial en su cuerpo. En un arrebato, toma la decisión más dura de su vida: huir del altar y plantar a su prometido.
Tiempo después, aquella joven regresa convertida en una ginecóloga con una transformación completa: la idea de formar una familia de pronto se presenta como una imposibilidad, y decide tomar el camino de las adicciones y la vida «salvaje». Bajo el alias de Santita, María José debe enfrentarse a aquello que dejó atrás cuando su ex, Alejandro (Gael García Bernal), regresa de forma inesperada, demostrándole así que el pasado se lleva tatuado en la mente y corroe el presente.
Dirigida por Rodrigo García y escrita por Luis Cámara y Gabrielle Galanter, Santita es un dramedy que reúne a caras conocidas de la industria cinematográfica latinoamericana: Gael García Bernal (Y tu mamá también), Erik Hayser (Ingobernable), Ilse Salas (Güeros) y Paulina Dávila (Aquí en la Tierra), para interpretar una historia repleta de pasión, nostalgia compartida y problemática social.
WIRED en Español conversa con el elenco de este próximo lanzamiento, que se estrenará el 22 de abril.
Paulina Dávila, Gael García y Erik Hayser en streaming
Originaria de Medellín, Colombia, Paulina Dávila da vida a Santita, una mujer tan compleja como la ciudad fronteriza en la que transcurre la historia. Su personaje recorre una transformación profunda: de mujer a punto de casarse, aferrada al statu quo de la tradición mexicana, a alguien que, tras el accidente, se niega a encarnar el papel de «damisela en apuros». Santita emerge así reconfigurada, convirtiendo su accidente motor en el punto de partida de una racionalización del feminismo: una feminidad vivida desde la libertad, la conciencia y la plenitud sexual.
Aunque con tropiezos, la transformación de María José hacia el caos revela un profundo deseo de huir de sus propias decisiones. El alcoholismo y la adicción al juego no son sino impulsos a los que se aferra para sobrellevar una pérdida que, de otro modo, le resultaría insoportable.
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